О грядущем очередном музыкальном хит-параде
Наконец-таки начал формировать давно и неоднократно обещанный хит-парад инструментальных композиций всех времен и народов. Постоянно сталкиваюсь с двумя проблемами:
1) Изначальной идеей был строгий критерий бессловесности композиций - но исключение многих мелодий, так или иначе сопровождаемых текстом, выглядит как-то совсем некошерно - всякие гимны-арии-оперы. А где граница-то? Вот например, массив "мелодий из фильмов" плавно перетекает в массив "песен из фильмов", где на краях диапазона точно попадающие и точно не попадающие под интуитивное понимание того, что планируется. Из игр, кстати, то же самое. Как отчертить, какой может быть четкий критерий?..
2) Проблема разграничения сложных произведений, состоящих из структурных частей "условно стандартной" (типичной для песен со словами) длины - брать опус целиком или по частям? А там, где каждая часть достойна попадания в рейтинг лучших - если брать все поодиночке, сильные перекосы выходят. И опять-таки киносимфонии, в которых десяток основных мотивов обрастает еще тремя десятками вариаций - а ведь иногда каждая из них даже имеет собственное наименование в рамках официального релиза саундтрека. Как быть?..
И сразу отмечу, что "фазовый переход", а точнее - самый натуральный взрыв в развитии музыки на рубеже 1950-х и 1960-х, зафиксированный в том числе опросом, очень сильно ощущается. Количество кандидатур на равные промежутки времени слева и справа отличается почти в 10 (!) раз. Может, в итоге будет меньше, но не сильно. Да, и публиковать скорее всего буду по эпохам, в хронологическом порядке, хотя еще подумаю.
Выйдет зимой. Но это не точно.
1) Изначальной идеей был строгий критерий бессловесности композиций - но исключение многих мелодий, так или иначе сопровождаемых текстом, выглядит как-то совсем некошерно - всякие гимны-арии-оперы. А где граница-то? Вот например, массив "мелодий из фильмов" плавно перетекает в массив "песен из фильмов", где на краях диапазона точно попадающие и точно не попадающие под интуитивное понимание того, что планируется. Из игр, кстати, то же самое. Как отчертить, какой может быть четкий критерий?..
2) Проблема разграничения сложных произведений, состоящих из структурных частей "условно стандартной" (типичной для песен со словами) длины - брать опус целиком или по частям? А там, где каждая часть достойна попадания в рейтинг лучших - если брать все поодиночке, сильные перекосы выходят. И опять-таки киносимфонии, в которых десяток основных мотивов обрастает еще тремя десятками вариаций - а ведь иногда каждая из них даже имеет собственное наименование в рамках официального релиза саундтрека. Как быть?..
И сразу отмечу, что "фазовый переход", а точнее - самый натуральный взрыв в развитии музыки на рубеже 1950-х и 1960-х, зафиксированный в том числе опросом, очень сильно ощущается. Количество кандидатур на равные промежутки времени слева и справа отличается почти в 10 (!) раз. Может, в итоге будет меньше, но не сильно. Да, и публиковать скорее всего буду по эпохам, в хронологическом порядке, хотя еще подумаю.
Выйдет зимой. Но это не точно.